当前,随着国内经济的迅猛增长,建筑设计行业也迎来百年不遇的发展良机。众多全球知名的设计事务所、建筑设计大师纷纷来到中国,为国内建筑设计领域带来了新的设计理念和现代技术,也带来了全新的挑战。同时,对于一些大型的重点项目工程,各界人士也存在着不同的观点甚至争议。因此今天,我想从当前建筑设计市场、建筑师的职责以及工程设计技术和外观造型设计等几个方面出发,对上述话题进行深入的探讨和研究。
建筑设计市场:浮躁与混乱的现状
对于国外设计师或设计事务所,我国的有关政府部门、建筑开发商或建设方普遍抱有一种盲目的崇洋心理。这种心理使其在许多重要的大型建筑项目开发和招标过程中,更倾向于选择国外设计师或国际大牌公司来完成。甚至一些发展商更直接委托国外大师进行设计,限制国内公司的参与和竞争。这样的心理真实地反映了一种社会现象,即国内许多人崇拜国外大师或其设计公司。那么,这是否由于国内、外设计师确实存在实力及能力上的根本差距?
在我看来,客观上中外建筑设计之间存在一定的差距,但这些差距又体现在不同的方面,不可一概而论。例如在理念和教育环节上,可以说国外设计师的思路显得更加开阔、大胆;在技术含量上,由于国内现代技术的发展较国外起步稍晚,对于钢结构、大跨度、超高层、高科技含量等特殊类型的项目,国外建筑设计也具有显着的优势。而对于住宅项目开发,深入了解当场市场、当地建设规范以及生活方式、建材储备等情况则是最重要的基础。在这方面,相比国外,国内建筑设计师显然具有更加长足的优势。
然而当前整个市场,无论住宅项目或是其它中小型项目,都非常看好国外大师的设计,特别是一些国家级重点项目的规划和设计等同样非国际大师不予考虑。对于那些中小型项目,在巨额的设计费与微薄的销售收入之间,发展商为吸引市场的关注,更多的选择了前者。显然,某种意义上这样的心态更多源于市场炒作和推广的需求。而事实上,国外设计师提出的设计方案往往耗资巨大,成本颇高。对于中国这样一个发展中国家,这显然是不切实际的作法。
此外,发展商借学术交流之机邀请国外设计大师来到国内,利用其声望为自身楼盘造势,在一定意义上也许可以促进国内建筑设计理念的创新,但也使得国内建筑设计市场更加浮躁,商业炒作的氛围更浓厚,不利于建筑设计在技术方面的提升。同时,建筑设计行业的学术性遭到了践踏和贬值,学术的权威性与严肃性也荡然无存。另一方面,这对于青年设计师或建筑系学生的教育与未来发展,也必将产生一定的误导作用。因为,对于国外大师的演讲或学术交流,学生大多慕名而来,其崇拜心理丝毫不亚于对明星的追捧,而他们所关注的更多是大师的名望和亲近的机会,并非先进的思想和技术。
透视建筑的社会意义
对于当前一些大型的重点项目工程,各界人士至今存在着不同的观点甚至争议。例如北京的国家大剧院、中央电视台的大门架、“鸟巢”及“水立方”等,许多建筑师指出这些项目在工程上、成本上有各种各样的问题。对此我的观点是,事实上对于这样一些国家级的、代表整个国家形象的工程,已超越了从一个建筑师或者从一个建筑本身评判项目好坏的范畴,而应透过这些工程看到其身后特殊、深远的社会影响和意义。
最着名的例如悉尼歌剧院,其工期延长了17年,造价翻了6翻,这样一个项目在当时也是极具争议的。在实施过程中,建筑师提出的薄壳结构设计却无法实现,如果将其改造为钢筋混凝土密肋结构,那么成本将高达数倍,于是工程的实施被搁浅。直到导致悉尼大学生举行游行抗议,项目才得以继续完成。如果仅由该项目的自身来看,作为当地市政府、当地城市以及投资方显然是严重亏损的。然后几十年过去以后重新来看:该项目为澳大利亚、悉尼所带来的旅游收入、经济收入甚至国家地位的提升,却是无法估量的。因此在这种意义上,这样的项目已绝非一栋简单的建筑,它代表的是一个国家的形象和国家形象的宣传,正如来自全球的游客到悉尼甚至澳大利亚,其最重要的观光目标即悉尼歌剧院。
同样,到北京旅游的人,故宫、长城是其首选的游览胜地。而如果能够多一些现代化、最新式的标志性建筑物,例如国家大剧院,那么这些建筑很快也会成为北京新的观光胜地。因此,这样的建筑在某些意义上已超越了人们对于建筑本身的判断,而是作为
但另一方面,这并不意味着国内所有的项目都可不计成本的盲目跟从。类似国家大剧院这样的国家级大型工程,不仅在设计方面追求极致,其数量也寥寥无几。作为建筑设计师,如果穷其一生追求这样的机会,最后只可能一事无成。因此,必须客观、正确地看待这种行为或方式,否则对于青年设计师或建筑系学生的培养势必将产生严重的误导。
不忘建筑师天职
对于在业界享有盛名的建筑设计师,我们常尊称为建筑大师、艺术大师,那么建筑师是不是艺术家?我认为不是。诚然,建筑是凝固的音乐,建筑有着艺术的成份,但并不是纯艺术,建筑艺术与美术、音乐甚至行为艺术等有本质的区别。例如梵高的画标价上百万美元,作为一种纯艺术其意义已不在于销售本身。但作为建筑师,受发展商之委托,所设计的工程项目必须销售成功,才能实现自身的最大价值。因此建筑师不是纯艺术家,更没有资格将作品做成为一种纯艺术,因为他所担当的是更重要的社会责任。
建筑师的社会责任首先来自于他所受到的委托,包括建设商及发展商等。服务于他们,帮助他们解决所有工程技术、市场方面的问题,我认为这是建筑师的天职。而不是自视为一个艺术家,随心所欲创造纯艺术的作品。反观目前,受一些风潮的影响,许多建筑师设计了标新立异的建筑,或专注于做所谓的实验建筑、另类建筑、边缘建筑及非主流建筑等。单纯从空间形式和艺术探索方面这是非常必要的,但不符合作为建筑师的职责或道德标准。并且,建筑通常拥有数十年的生命周期,如果建筑师设计一个不具任何美感且不合理的建筑,形成该城市丑陋的地标形象,那么对于城市的市容、公众的利益只能造成损坏和影响。可以说,建筑师没有任何理由牺牲公众的利益来满足自身的创造欲。
此外,建筑并非空中楼阁,它所占用的是宝贵的土地资源。土地是中国非常稀缺且不可再生的国有资源,建筑师没有资格去浪费国家的土地。如果所有的建筑师特别是刚刚毕业的建筑系学生能够清醒地认识到、并重新反思自身作为建筑师的责任,那么国内建筑市场、城市市容景观中所见到的建筑将可能更实际一些,从而有效解决中国当前所面临的问题。
我们认为,一个有社会责任感的建筑师应该着力关注并推动建筑设计在工程技术和艺术审美两方面的创新与实践。
工程技术:突破社会习惯思维的阻力
在工程技术方面,国外建筑事务所具有非常领先的综合实力和实际经验。正如三年前五合国际进入中国,曾在清华大学、东南大学、首规委、上海现代集团举办详尽的高科技智能生态建筑设计讲座,却没有在国内取得推广的效果。因为至今没有发展商愿意按我们这种先进的理念去做建筑设计,他们所需要的不是现代化的新技术,而是国外事务所的知名度和影响力。
对此我认为,这归根结底是由于国内缺少一次工业化的革命。表现在建筑设计行业,即缺少一次现代主义的运动。这来自于很多方面:建筑施工队基本以民工为主、建筑规划、施工和维护等缺乏系统化的管理,包括设计公司的设计质量、人才短缺等问题,都可归结为缺乏一次现代化、工业化的运动,缺乏一种成体系的建设。
当前,国内许多楼盘号称高科技、生态化、智能化,然而是否真正达到了高科技却有待进一步考察。事实上,其办公楼更多是采用补弱电系统来达到所谓的5A,楼内采用多个单项的所谓智能化技术,但并不是以人为本、成套设计,因此这样的生态智能化高科技技术只停留在了一个虚拟的层面上。往往出现这样一种现象,例如在北京,两个楼盘在工程技术含量方面的差别几乎为零,但其售价却可能相差一倍。究其原因乃是取决于其土地资源的价值,例如市中心的楼盘售价即贵,远郊就便宜许多。与建筑所应用的高科技或智能化、生态化无关。
，建筑设计师的新挑战